4. THEMENABEND: Der Schaukelwagen oder Vom Geist der Selbstermächtigung

Eine Entscheidung zu treffen kann eine Kraft in uns erwecken, die Generationen überdauert. Wer war Hans Brockhage?

Was trieb ihn an, schattenhafte Skulpturen zu schaffen, die den Gestaltungswillen durch die menschliche Kraft und die ureigensten Formungskräfte des Materials zum Ausdruck bringt? Welche Idee steht hinter dem Schaukelwagen?
Und wie wirkt dieser Kreativgeist noch heute bei seinem Enkel, dem Filmregisseur Moritz Richard Schmidt, fort?

Erfahren Sie von der faszinierenden Persönlichkeit Hans Brockhage's. Moritz Richard Schmidt wird Ihnen den Menschen als auch sein Werk näher bringen. Sie werden staunen, wie der Gestaltungswille und das Wirken Hans Brockhage's Generationen prägte und wie er noch heute künstlerischen Ausdruck findet.

"Ein Stück Holz, das ist vor allem eine Idee, die einen erfasst..."

Eine Idee, die Hans Brockhage mit dem Schaukelwagen und unzähligen bildhauerischen und künstlerischen Entwürfen in die Form bringen konnte.
Tief verwurzelt in der Erzgebirgischen Tradition setzte Hans Brockhage kreative Impulse, die bis heute einen substanziellen Eindruck hinterlassen.

"Dabei kommt er eigentlich von der Flächengestaltung", so Moritz R. Schmidt. Erst als er beginnt, die Fläche in den Raum zu holen durch die Gestaltung baugebundener Arbeiten, entsteht der eigentliche bildhauerische Moment, der ihn fortan zur Auseinandersetzung mit dem Dinglichen inspirierte.

Der Dialog von Skulptur und Raum

"zu denken, ist der Raum" - Oft war Hans Brockhage auf der Suche nach geeigneten Räumen für seine Skulpturen und verkehrte damit den herkömmlichen Impuls, eine Skulptur für den Raum zu schaffen. Seine Skulpturen veränderten den Raum. Nicht selten hat er Moritz kleinste Veränderungen an der Positionierung der Skulptur im Raum vornehmen lassen, um zu sehen, wie sich dies auf das Gesamtgefüge und das Empfinden des Betrachters auswirkt.

Wirkkraft und menschliche Kraft
Sein Werkzeug waren dabei Motorsäge und Keil. Er liebte das Spannungsfeld, das zwischen beiden bestand. Die Motorsäge war für ihn die Beeinflussung des Holzes durch die menschliche Kraft, während der Keil die Wirkkraft des Elementes selbst mit einbezog. Durch die Anwendung des Keils konnte Eichenholz langsam gespalten werden und das Holz selbst konnte bestimmen, entlang welcher Struktur es spaltet.

Hans Brockhage war, wenn er arbeitete, meistens wortkarg. Sehen in Stille und Beobachten mit Zeit waren für ihn unabdinglich, um dem Ausdruck der naturgegebenen Formung der Bäume zu lauschen und den zu setzenden Schnitt zu verstehen.

Er kam selten aus dem Konzept, dafür war er viel zu sehr ein Former des Machens. Kunst war für ihn work-in-progress. Diese Art der Umsetzung fußte nicht zuletzt im Aufbaugedanken der Nachkriegszeit. Interessant, denn auch seine Skulpturen selbst erinnern an die langen Schatten des Krieges. Und gerade die waren es, die Brockhage zu seiner persönlichen Kraft verhalfen: Er war nicht nur die Person, die mit einem Bein gehen konnte und sich über das eigene Schicksal hinwegsetzte, er war es auch, der mit Marianne Brandt und vielen anderen ohne jegliches pädagogisches Wissen als Macher den Bauhausgedanken entscheidend mitprägte. Oft hatten sie dabei in jener Zeit Leute vor sich, die durch den Krieg an Körper und Geist Verletzungen trugen. Durch das Machen und den Spaß am Ausprobieren konnten Menschen wie Brockhage sie zusammenbringen und so motivieren, immer weiterzumachen, um Neues entstehen zu lassen.

Etwas von diesem Geist trägt auch der Schaukelwagen in sich: "Egal wie Du ihn drehst, es wird was neues entstehen und das alltägliche mitbestimmen." so Moritz R. Schmidt.

Kurzbiografie Hans Brockhage
1925 geboren, beginnt Hans Brockhage, nach starker Verwundung nach dem Krieg, eine Lehre zum Holzbildhauer und Drechsler. 1947 zieht es ihn zum Studium an die Hochschule für Bildende Künste Dresden. Unter dem niederländischen Architekten und Designer Mart Stam entstehen mehrere Spielgeräte, u.a. ein Schaukelwagen, für den er in Ulm und Mailand Preise gewinnt. Nach dem Studium arbeitet er als Formgestalter für die Industrie und am Institut für angewandte Kunst Berlin. Ab 1955 ist er freischaffend tätig. In den sechziger Jahren ist Brockhage Dozent an der Hochschule für Industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein in Halle. 1970 wird er zum Professor an die Fachhochschule für Angewandte Kunst in Schneeberg berufen. Bis zu seinem Tod veröffentlicht Hans Brockhage mehrere Bücher über die Erzgebirgische Schnitzkunst, sein eigenes Schaffen und Marianne Brandt, mit der ihn eine enge Freundschaft verbindet. Hans Brockhage stirbt 83-jährig in seiner Geburtsstadt Schwarzenberg.

Desintegration ist kein Konzept! Gedacht ist es als radikales Statement, um in dieser Zeit, in der wir leben Position zu beziehen. Vor den Türen Europas tobt wieder ein Krieg, ebenso in Syrien, während wir als Deutsche uns in unserer Komfortzone eingerichtet haben. Wer sind wir eigentlich? Oder besser: Wer wollen wir sein? Wie können wir unsere Krücken wegschmeißen, um wach und vorausschauend auf politische Zustände zu agieren? Wohin führt uns der Weg, wenn wir zusammen und selbstermächtigt handeln?

Desintegration ist das neueste Projekt von Moritz R. Schmidt, das an unseren Mauern der selbsterbauten Komfortzone als Deutscher durch einen radikalen Positionswechsel mächtig rüttelt.

Zusammen mit Sasha Marianna Salzmann und Max Czollek arbeitet er an einem Essayfilm über den Desintegrationskongress – einem Kongress über zeitgenössische jüdische Positionen, der im Gorki Theater in Berlin stattgefunden hat. Der Kongress will einen Raum der Selbstreflexion schaffen, um die Frage nach einer jüdischen Identität in der dritten Generation neu zu verhandeln.

In ihrer Phase der Neugründung nach 1945 stellt die Dresdener Hochschule für Bildende Künste, damals noch unter dem Namen Hochschule für Werkkunst, den kurzzeitigen Versuch einer Rückkehr zur Programmatik des Bauhauses dar.

Unter Lehrern wie Mart Stam, von 1948 bis 1950 Rektor der Hochschule, Marianne Brandt und Theodor A. Winde entstanden Entwürfe und Produkte, die weniger der individuellen Handwerkskunst als vielmehr der seriellen Vereinigung von Ästhetik und Funktion eines Gebrauchsgegenstandes geschuldet waren.

Diese Blütephase des Designs der DDR währte nur bis in die frühen 50er Jahre. Einige Produkte hielten dennoch der dann folgenden Welle des "Einheitsdesigns" stand; sie überzeugen heute noch in Funktion und Qualität. Zu ihnen zählt auch der 1950 entstandene Schaukelwagen von Hans Brockhage.

Der aus dem Erzgebirge stammende Brockhage versuchte bis in die Mitte der fünfziger Jahre als Industriegestalter ingsbesondere für Spielzeug die in der Zeit seines Dresdener Studiums verinnerlichten Grundsätze aufrecht zu halten, bis er sich schließlich aus diesem Bereich in die eigenen (Künstler-) Werkstatt zurückzog.

Zunächst jenseits aller Funktionalität, spiegelt die Entstehungsgeschichte des „Mehrzweckspielgerätes" Schaukelwagen (0-Ton des ersten volkseigenen Herstellers) den spielerischen Geist seines Erfinders wider: „Wenn Pferd fällt um, ist Pferd tot. Du mußt machen Pferd, das nicht tot ist, wenn fällt um" bekam Brockhage von Mart Stam bei der Vorführung eines konventionellen Schaukelpferdes gesagt.

Derartig mit der Endlichkeit konfrontiert, entwickelte er unter Stams Betreuung mit dem Schaukelwagen ein Kindermöbel und Spielgerät, dessen Form und Verwendung fast schon als Symbole für die Grenzenlosigkeit der Phantasie gelten können und die mit einer rein praktischen Betrachtung nur ungenügend gewürdigt werden.

(Textquelle: Hans Brockhage, ISBN 3-00-014404-8 und http://hansbrockhage.com)

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